Bellas Artes presenta una magna exposiciรณn de Pani, el arquitecto mexicano que mรกs contribuyรณ a perfilar la moderna Ciudad de Mรฉxico. Su obra abarca, entre otras construcciones seรฑeras, la planeaciรณn de Ciudad Satรฉlite, Ciudad Universitaria y Tlatelolco.
Dentro del panorama arquitectรณnico del Mรฉxico contemporรกneo, la importancia del legado de Mario Pani (1911-1993) trasciende el รกmbito de su disciplina para proyectarse en el contexto de la vida social del paรญs. Pocos arquitectos han intervenido el espacio urbano con tanta contundencia, a partir de una visiรณn que aรบna la creatividad y la fe en el mito de la modernidad.
La exposiciรณn antolรณgica sobre la trayectoria humana y profesional de Pani, inaugurada el pasado 4 de mayo en el
Palacio de Bellas Artes de la Ciudad de Mรฉxico, da muestras de ello a lo largo de cinco salas del segundo piso y en el balcรณn del Museo de Arquitectura.
Las ideas y propuestas realizadas durante mรกs de medio siglo de actividad ponen de manifiesto su inconfundible personalidad como proyectista junto con su capacidad para encauzar las voluntades polรญticas y el desarrollo empresarial de la รฉpoca. Pani intuyรณ que el ideario del movimiento moderno podรญa, ademรกs de configurar un modelo de renovaciรณn estรฉtico-funcional, paliar las necesidades sociales de la emergente economรญa mexicana.
Hombre de acciรณn pero tambiรฉn de ideas, durante casi cuarenta aรฑos se abocรณ paralelamente a la tarea de divulgar la nueva arquitectura, fundando en 1938 la revista Arquitectura-Mรฉxico. A travรฉs de sus pรกginas logrรณ integrar la arquitectura mexicana dentro del panorama mundial, propugnando la renovaciรณn de la arquitectura, entendida como "obra" y no como mera "construcciรณn". Los 119 nรบmeros de la revista atestiguan su visiรณn cosmopolita y lรบcida en defensa de los postulados del movimiento moderno, dando cabida a una amplia gama temรกtica y a la expresiรณn plural de ideas.
Asรญ, en plena guerra mundial invitรณ —pasaje en barco incluido— a su antiguo compaรฑero de Beaux Arts Vladimir Kaspรฉ (judรญo en la Francia del gobierno pronazi de Vichy) a dirigir la revista, hasta que aรฑos mรกs tarde รฉste consiguiรณ labrarse una reputaciรณn profesional, que dejarรญa una huella inconfundible en nuestra modernidad. La misma convicciรณn llevarรญa a Pani a fundar, en 1978, la Academia Nacional de Arquitectura, de la que serรญa presidente hasta el fin de su vida.
Digno representante de la segunda generaciรณn moderna, Pani adoptรณ los preceptos racionalistas no como dogmas sino como instrumentos para dar respuestas acordes con los cambios sociales y culturales de la รฉpoca. Su intervenciรณn abarcรณ todos los รกmbitos, desde residencias y condominios hasta hospitales y escuelas, hoteles y planes de urbanizaciรณn.
Su interรฉs por la vivienda popular, o de interรฉs social, responde a su preocupaciรณn ante el vertiginoso crecimiento demogrรกfico del paรญs y a la consiguiente bรบsqueda de soluciones para racionalizar el incipiente caos urbano. Dentro de su enfoque, la inevitable densificaciรณn del tejido metropolitano debรญa ir acompaรฑada de una mejora en la calidad de vida del usuario y de espacios comunes acordes con las nuevas formas de relaciรณn.
Asรญ, sus proyectos de bloques aislados rompen el esquema de la ciudad de calles-corredor, impulsando a la vez la idea higienista del Movimiento Moderno, basada en la buena ventilaciรณn y asoleamiento de las viviendas, que cuentan con circulaciones verticales, amplias vistas y una mejor calidad de servicios. Estos conceptos, que hoy resultan obvios, constituyeron en su momento una autรฉntica revoluciรณn. La manera en que Pani resolviรณ la tipologรญa racional de la vivienda para familias de escasos recursos representa un logro de trascendencia social, ya que sus programas domรฉsticos lograron dignificar la calidad de vida dentro de una notable economรญa espacial.
En 1948 recibiรณ el encargo de su primer proyecto habitacional a gran escala: el conjunto multifamiliar Presidente Miguel Alemรกn. Se trata de un conjunto de edificios altos dispuestos en lรญneas paralelas y perpendiculares, insertos dentro de espacios ajardinados. En un principio, el encargo era de trescientas viviendas unifamiliares. Pani consiguiรณ cuadriplicar el programa, aportando al lenguaje arquitectรณnico mexicano buena parte del vocabulario corbusiano. Asรญ surgen la supermanzana —donde se diferencian las circulaciones rodadas de las peatonales—, el condominio —para el cual, merced a sus gestiones, se promulgรณ una ley que modificรณ el rรฉgimen de propiedad y, por lo tanto, la manera de planificar y habitar la ciudad— y el multifamiliar, dando paso a los conjuntos de vivienda en altura, con espacios abiertos para jardines comunes, servicios sociales, educativos y comerciales.
Tras realizar mรบltiples proyectos, en 1964 Pani concibiรณ y construyรณ otro conjunto paradigmรกtico: la Ciudad Habitacional Nonoalco-Tlatelolco, donde las enseรฑanzas de pioneros racionalistas como Ludwig Hilberseimer desembocaron en los patรฉticos extremismos de una modernidad deshumanizadora, comรบn tanto en el Este comunista como en el Occidente capitalista de esos aรฑos. Un rasgo de su obra que, a menudo, se suele obviar, optando por privilegiar una visiรณn monolรญtica de tinte hagiogrรกfico.
Esta consideraciรณn tal vez confiera un equilibrio mรกs ecuรกnime a su visiรณn totalizadora del quehacer urbanรญstico, en el intento de aportar soluciones a la multiplicidad de problemas que plantea proyectar la ciudad del futuro, sin ignorar las necesidades del presente. En Mรฉxico, Pani constituyรณ un caso รบnico de creatividad y espรญritu empresarial ligados a una honda intuiciรณn histรณrica. A ello se debe la concepciรณn de grandes proyectos de interรฉs pรบblico, como los primeros planes reguladores, en los aรฑos cincuenta, entre los que destacan el Plan Regional de Acapulco, los Planes Maestros de Mรฉrida, Matamoros y las ciudades fronterizas del norte, el estudio para la Planificaciรณn Henequenera de Yucatรกn, y el Plan Maestro para la reconstrucciรณn de Managua (Nicaragua), en 1974.
Con ese mismo impulso nacieron sus proyectos de gran escala como la Ciudad Universitaria (1950-52), Ciudad Satรฉlite (1954) y el Crucero Reforma-Insurgentes (1944), que en su visiรณn orgรกnica del urbanismo expresan el espรญritu de toda una รฉpoca. Aun con funciones tan disรญmiles, dichas obras aspiraban a convertirse en centros autosuficientes, generadores de un profundo impacto sobre la comunidad: ya sea el proyecto colectivo de Ciudad Universitaria —realizado en coautorรญa con Enrique del Moral—, como instituciรณn cultural de alcance nacional; Ciudad Satรฉlite, como polo habitacional ligado al desarrollo econรณmico, con la incorporaciรณn de un modelo de vida y de urbanismo tรญpicamente estadounidense; o el crucero Reforma-Insurgentes, como centro residencial, comercial y administrativo, que desde su contundencia monumental provoca una cierta nostalgia de lo que pudo haber sido, y no fue, el nuevo centro neurรกlgico de la Ciudad de Mรฉxico.
Su capacidad de vislumbrar un nuevo concepto de ciudad le permitiรณ realizar secuencias o "paseos" arquitectรณnicos, que tenรญan en el nuevo dinamismo urbano su escenario privilegiado. Autor de autรฉnticos hitos urbanos, que se convertirรญan en signos inconfundibles de la ciudad, Pani constituye una figura compleja y seductora, situada en el centro de una honda transformaciรณn del paรญs, en la que supo intervenir proyectando, construyendo y divulgando en todos los รกmbitos del quehacer arquitectรณnico.
Pero resultarรญa parcial ignorar que el espรญritu de su actuaciรณn multifacรฉtica refleja asimismo una visiรณn acrรญtica de la arquitectura, ligada a una confianza ciega en el mito del progreso y de la prosperidad alemanista, del que fue el propulsor mรกs entusiasta. Es en este contexto que la obra de Pani, junto con la merecida revaloraciรณn propuesta en esta exposiciรณn, requiere una relectura crรญtica que permita ver las luces y sombras de una personalidad que encarna una de las mรกximas expresiones del arquitecto como hacedor de su tiempo y lugar, convencido, con una original mezcla de lucidez y eufรณrico protagonismo, de su papel en el curso de una historia: la de la arquitectura mexicana del siglo XX. –
