La primera impresiรณn que suelen dejar las narrativas visuales del cineasta nipรณn Ryusuke Hamaguchies que sus personajes construyen sus propias historias a partir de los efectos de las situaciones ocurridas en su pasado y la manera en que afectan su presente. Al mismo tiempo Hamaguchi examina las conexiones humanas de la sociedad japonesa contemporรกnea con un sentido emocional y poรฉtico, en el que logra destacar el poder de la interpretaciรณn de cada uno de sus actores con una mirada introspectiva y bajo una direcciรณn sutil y pausada, evitando que sus tramas caigan en lo artificial.
Junto a estos elementos que ha establecido como sus propios cรณdigos cinematogrรกficos y que han figurado en su filmografรญa, en su รบltimo largometraje de ficciรณn Evil does not exist โpresentado en el Festival de Cine de Venecia donde obtuvo el Gran Premio del Juradoโ, Hamaguchi resalta su preocupaciรณn por la manera en la que el ser humano percibe la naturaleza y las comunidades de su paรญs. Asรญ, cuestiona una problemรกtica actual que estรก presente alrededor del mundo: la invasiรณn de las grandes corporaciones inmobiliarias en las zonas rurales, la reacciรณn de los aldeanos que han vivido ahรญ por dรฉcadas y la alteraciรณn y destrucciรณn del hรกbitat natural.
Una vez mรกs Hamaguchi hace uso de la poesรญa visual para crear un equilibrio entre la imagen y el sonido de una manera placentera y enigmรกtica, envolviendo a la audiencia al combinar la direcciรณn fotogrรกfica de Yoshio Kitagawa con la composiciรณn musical orquestal de Eiko Ishibashi. Durante los primeros minutos de la pelรญcula ambos se encargan de resaltar la belleza de la naturaleza de una manera cautivante y onรญrica a travรฉs del uso de planos largos evocando un sentido contemplativo y sublime. Si hablamos de la direcciรณn, Hamaguchi elige meticulosamente los sitios y la altura ideal para posicionar su cรกmara con la intenciรณn de rebelarnos detalles del hรกbitat o para mostrar lo que sienten sus personajes, asรญ sea en momentos de serenidad o de incertidumbre.
Takumi (personaje central de la historia interpretado porย Hitoshiย Omika) es un leรฑador que vive con su pequeรฑa hija Hana (Ryoย Nishikawa) enย Mizubiki, un pueblo boscoso cercano a la ciudad de Tokio. Lleva una apacible vida rutinaria que consiste en cortar leรฑa, convivir con su hija, recolectar agua del manantial con su amigoย Kazuo (Hiroyuki Miura), realizar labores domรฉsticas y convivir con otros habitantes de la localidad en pequeรฑas reuniones que organizan en su casa. Esas escenas que retratan las situaciones mundanas y tradicionales de la gente del campo en las que disfrutan los pequeรฑos placeres de la vida e interactรบan entre sรญ recuerdan al cine costumbrista del cineastaย Yasujirล Ozu. Sin embargo, Hamaguchi opta por hacer una reflexiรณn profunda sobre la sociedad, el capitalismo, la polรญtica y la moral de las personas ante la llegada de una inmobiliaria que amenaza con romper la tranquilidad del estilo de vida rural. Asimismo, explora las dinรกmicas, problemรกticas y frustraciones de los agentes de la compaรฑรญa, lo cual le permite desprender un segundo hilo narrativo en la historia, algo que rara vez es visto en otros largometrajes que desarrollan la misma temรกtica.
A medida que Hamaguchi nos adentra gradualmente en su ficciรณn, cambia el ritmo enigmรกtico y calmado que se mantenรญa anteriormente; esto ocurre una vez que el estilo de vida de Takumi y sus vecinos comienza a verse alterado. Durante una cena en casa de Takumi surge una conversaciรณn acerca de que una corporaciรณn proveniente de Tokio ha comprado unas franjas de terrenos cercanos con la idea de construir un resort. En esta parte Hamaguchi invita al espectador a reflexionar acerca de las problemรกticas que generarรกn los planes ambiciosos de una inmobiliaria que pondrรก en peligro la vida natural de esa comunidad. Se muestra el irreversible daรฑo de uno de los recursos mรกs importantes: el agua de manantial. Por tener un grado de pureza tan alto, los habitantes pueden usarla para preparar sus alimentos, pero la construcciรณn propiciarรญa que termine por contaminarse, lo cual los harรญa perder este importante suministro de manera irremediable.
La intenciรณn de los agentes inmobiliarios es instalar un lujoso resort que sirva como un escape vacacional para los turistas de clase alta de Tokio, mientras ellos se benefician con las desorbitantes ganancias sin importarles la destrucciรณn del hรกbitat ni las consecuencias de sus actos. Un momento en la cinta que le da mรกs peso a la tensiรณn dramรกtica es la escena en que Hamaguchi opta por retratar la historia como si fuera una pieza documental, alejรกndose de la ficciรณn por un instante al introducir la perspectiva del realismo estรฉtico: Takahashi (Ryรปji Kosaka) y Mayuzumi (Ayaka Shibutani), dos representantes de la compaรฑรญa, organizan una asamblea a la que asisten Takumi y sus vecinos para contarles los planes del proyecto vacacional en el que la gente puede hacer preguntas o plantear sus dudas. En lugar de ello, los habitantes no vacilan en mostrar su inconformidad y uno de ellos, en tono desafiante, les asegura a los agentes que lo รบnico que les interesa es beneficiarse. Takumi menciona las fatales consecuencias que traerรญa consigo la construcciรณn de un tanque sรฉptico que acabarรญa por contaminar el agua del suministro que comparten con otras comunidades cercanas y propone que el pozo sea construido en otro lugar. Takahashi no hace mรกs que ignorar la opiniรณn de Takumi insistiendo en que ahรญ debe construirse porque esa ubicaciรณn ha sido estudiada por expertos, lo cual demuestra su claro desinterรฉs por las preocupaciones de Takumi y sus vecinos.
Mรกs adelante, en una junta de agentes con un supervisor, este les revela que la intenciรณn de la asamblea con los habitantes era hacer creer a las autoridades locales que estaban ahรญ para resolver las dudas e inquietudes de la gente, aunque no los ayudarรญan. Esto hace รฉnfasis en que realmente deseaban manipular a las personas โmรกs vulnerables e ingenuasโ de las zonas rurales para que accediesen a los planes de construcciรณn. Una muestra de cinismo se deja ver cuando el supervisor les dice que โun poco de contaminaciรณn no afectarรก la calidad del aguaโ. Mayuzumi comienza a mostrar una verdadera preocupaciรณn por los residentes al igual que su compaรฑero Takahashi, sintiรฉndose frustrados e infelices ante tales circunstancias al grado de preguntarse las verdaderas razones por las que decidieron trabajar en esa empresa. Hamaguchi entonces brinda un equilibrio equitativo en este segundo hilo narrativo bajo la perspectiva subjetiva en la que humaniza a los agentes mobiliarios mรกs allรก de su ambiciรณn, mostrรกndolos de una manera mรกs empรกtica y ofrece nuevamente una mirada introspectiva en un espacio pequeรฑo que, como en su pelรญcula anterior, Drive my car (2021), ocurre en el interior de un auto en movimiento.
Evil does not exist es un ejercicio de conciencia moral y crรญtica social cuya narrativa no solo alude al daรฑo que el sistema capitalista les hace a las zonas rurales a nivel mundial, sino tambiรฉn a sus habitantes y a sus recursos naturales que se ven profundamente afectados en distintos niveles. El quiebre emocional de su personaje principal detona un momento que, entre toda la belleza que rodea la aldea, vuelca la cinta a un tono inquietante que no dejarรก de generar perplejidad en el espectador de principio a fin. ~
Mรฉrida, 1987) es crรญtica
de cine y diseรฑadora editorial. Colabora
frecuentemente en girlsatfilms.com.
