Delirante. Entretenido. Mรกs bien melancรณlico. Cuando no triste. Alucinรณgeno. Pasado. A ratos pasadรญsimo. Y sobre todo divertido. Muy divertido. Y es que aunque Lobo venga certificada por la, bostezo bostezo, a veces, mรกs bien casi siempre, soporรญfera etiqueta de nature writing โuna tradiciรณn tan americana como el country o las armas de fuego y con las que a su modo estรก emparentadaโ las casi trescientas pรกginas que lo conforman estรกn plagadas de pรกrrafos en los que prima un lรบdico desencanto lleno de humor que cuando no te hace sonreรญr te sorprende con las carcajadas ante la mirada brutal y tierna del personaje principal del libro: el propio Jim Harrison (1937-2016), una de las grandes estrellas mitolรณgicas de las mitolรณgicas letras americanas. Un Harrison, ejemplo paradigmรกtico del hombre-hecho-a-sรญ-mismo americano, compaรฑero de farras de Jack Nicholson, apasionado por la literatura que por aquel entonces, hablamos de 1970, era un joven poeta en ciernes que lo leรญa todo (cita el autor como favoritosย a Cรฉsar Vallejo, Rimbaud, Lorca, Dylan Thomas, Rilke) y que de repente, por sorpresa, debutaba con estas falsas memorias verdaderas que supusieron una revelaciรณn.ย
Un libro, este Lobo (que, dato aleatorio, comparte tรญtulo con el guiรณn de terror que escribiรณ para Mike Nichols protagonizado por su colega Nicholson y cuyo proceso abandonรณ, desencantado por el matiz mรกs bien amable que tomaba la historia) narra un paseo-abandono por la naturaleza que le sirve para emprender un paseo-evocaciรณn por su vida, sin orden, hacia atrรกs y hacia adelante y vuelta hacia atrรกs.
Una vida llena de amorรญos torpes, amistades fallidas, encontronazos familiares, que arranca marcada por un accidente โun juego infantil en el que una niรฑa le salta un ojo con una botella y hala, ahรญ va otro tuerto ilustre en plan John Ford o Nicholas Rayโ y en la que Harrison tendrรก que enfrentarse a la muerte, el abandono, el desamor y la desesperaciรณn cuando no a la pobreza y la miseria, a la que se ve lanzado. Es en estos pรกrrafos plagados de mendigos, pรญcaros y buscavidas cuando el libro remite a literatura del dust bowl invocando a Steinbeck y Hemingway por el camino del รกcido de deshoras y el whiskey, mogollรณn de whiskey.
Obra que es a la vez de juventud y madurez โcomo la poesรญa de su admirado Rimbaud, este es un vitalista libro pesimista o, si prefieren, un optimista libro sobre la pรฉrdidaโ, en Lobo aparece el tema recurrente de toda la obra posterior de Harrison (rescatada en nuestro paรญs por Errata Naturae): el contacto a flor de piel con la naturaleza, como metรกfora-sรญmbolo de un espรญritu sensible, rebelde, indomableโ aunque el corazรณn del libro no sea rural sino mรกs bien urbano. O al menos mitad y mitad.
Porque mientras Harrison, a travรฉs de su alter ego Swanson, hijo del cisne, se embarca en la bรบsqueda de un lobo como figura mitolรณgica โtambiรฉn el รกguila, gran sรญmbolo americano, hace acto de presencia en las pรกginasโ las estampas sobre el abandono a (ante) la naturaleza salvaje se van alternando con delirantes episodios urbanos donde el Michigan natal del autor, el San Francisco del amor libre o la oscura Nueva York de los setenta se equiparan con el entorno salvaje de los bosques, aparecen de hecho menos civilizadas, con menos reglas, menos gobernables y mรกs en carne viva, mรกs peligrosas que la naturaleza propia, en un juego de espejos tan fascinante como inteligente.
Un viaje donde no hay tanto del Walden como de Whitman y en el que Harrison certifica el amargo despertar de la pesadilla hippie a travรฉs de episodios a ratos escatolรณgicos, a ratos drogotas, de una sexualidad patรฉtica y un romanticismo aรบn mรกs patรฉtico. Un libro melancรณlico que ahonda en la pรฉrdida, ยฟla imposibilidad? del amor y el desamparo ante la familia perdida (un accidente familiar como detonante del abandono, una abuela lejana como รบnica figura de arraigo y conexiรณn con la sangre) y en el que subyace, como buen libro de su autor, una especie de vitalismo inesperado. Lobo se convierte asรญ en el paradigma de la literatura (y el mapa) de todo un paรญs: si Harrison es el escritor americano, Lobo es el libro americano.
Fernando Navarro (Granada, 1980) es guionista y crรญtico musical. Ha escrito entre otras 'Toro', 'Verรณnica', 'Bajocero' y Venus'. 'Segundo premio' (Isaki Lacuesta y Pol Rodrรญguez, 2024) es su รบltimo guion. En 2022 publicรณ la novela 'Malaventura'.
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