Un espacio para adentrarse en los pormenores de la industria fílmica, explorar sus múltiples expresiones y descubrir resonancias con otras artes.
Perdidos en el espacio
Junio 20, 2012
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¿Cómo puede ser que Damon Lindelof le haya comido el mandado a Sir Ridley Scott? Consideren esto: antes de ser el guionista de Prometheus, semi (¿o seudo?) precuela de Alien, el mayor trabajo de Lindelof había sido como creador de Lost, esa serie de semi (¿o seudo?) ciencia ficción, que acabó irritando a todos sus fanáticos, mientras que Sir Ridley es el multi laureado director de Thelma and Louise, Gladiator, Blade Runner y, por supuesto, la primerita de Alien, estrenada en 1979: una cinta que es y seguirá siendo uno de los más grandes híbridos de Sci Fi y horror en la historia del cine. Lindelof se apoderó de la propiedad más apreciada del canon de Scott, hizo con ella lo que quiso y el veterano director ni metió las manos.
¿Qué le pertenece a Sir Ridley en Prometheus? Lo más logrado de la cinta: su estética. Ninguna película reciente, ni siquiera la trilogía de The Lord of the Rings, aparente coproducción con las oficinas de Lonely Planet en Nueva Zelandia, disfruta de un paisaje como Prometheus. Tanto en la tierra como en el planeta al que va a dar la tripulación de la homónima nave espacial, Scott nos llena la pupila con lugares sublimes: caudalosas e interminables cascadas, montañas que triplican en altura al Everest, tormentas de arena y silicio, horizontes atravesados por anillos de Saturno y, por supuesto, las entrañas de una nave espacial que hemos visto antes, pero que jamás apreciamos como ahora: tótems, cuerpos alienígenas apilados sobre una pared, estaciones de control interespacial y hologramas detalladísimos de todos los sistemas solares. Si la saga de Alien halló la belleza a través de imágenes lúgubres, Prometheus es bella de principio a fin: congruente desde el punto de vista visual y absolutamente única.
¿Qué le pertenece a Lindelof? Solo todo lo demás. La historia y los personajes. Como la narrativa de Lost, la primera es rebuscada pero suficientemente enigmática como para mantener nuestra atención en pantalla. Dos científicos (Noomi Rapace y Logan Marshall-Green) creen haber encontrado un mapa estelar, escondido en diversas ruinas de la tierra: una invitación por parte de seres de inteligencia superior, que bien pueden haber sido nuestros creadores. La compañía –esa entidad malévola que estuvo detrás del conflicto de las cintas originales- patrocina un viaje para encontrar el sistema que aparece en el mapa. La nave arriba. Los científicos y el resto de la tripulación investiga. Y, como en Alien, se desata el caos. Hasta aquí todo bien. Lástima, entonces, que Scott no embride a Lindelof, ni le enseñe el valor de la coherencia; o ese premio, necesario para el espectador, de atar al menos la mitad de los cabos en una narrativa. Aquí, como en Lost, hay muchas, muchísimas ideas inconexas. Interesantes, sí, pero tan aisladas unas de otras como las vidas personales de Locke, Sawyer y Jack. Tampoco ayuda que Lindelof ignore cómo darle tridimensionalidad a sus personajes. Salvo por el androide David (un maravilloso y escurridizo Michael Fassbender), todos en Prometheus son estereotipos acartonados, y las relaciones entre ellos maduran muy tarde o jamás se consolidan. En la primera quedaba claro que Brett y Parker eran amigos, que la cobarde de Lambert chocaba con la más testaruda Ripley, que la ingenuidad de Kane lo convertía en el más frágil del grupo y que Dallas, a pesar de su carácter recio, no tenía los elementos para hacerle frente a la criatura. Aquí, los vínculos entre los personajes jamás rinden dividendos: extraño error de alguien que supo crear lazos verosímiles entre más de veinte personas por seis temporadas de televisión abierta. El reparto no ayuda: Marshall-Green parece una estrella de surf californiana disfrazada de astronauta y Charlize Theron, como la infiltrada de la compañía, no da una. Es solemne cuando debe ser amenazante y parca cuando intenta conmover.
No obstante, es cierto que nadie incita a la especulación como Lindelof. Basta darle una navegada a internet, tecleando la palabra Prometheus, para encontrar miles de teorías sobre todos esos cabos sueltos (tal y como ocurrió con Lost). Muchas de las hipótesis son genuinamente interesantes, pero es una pena que la carga simbólica de la cinta y sus variados enigmas no estén fincados sobre una narrativa sólida.
Al final, la batalla entre Scott y Lindelof deja a un claro ganador. Prometheus usa al universo de Alien (en el peor de los sentidos), pero le añade poco, como si Lindelof fuera un adolescente que le pidió prestada su mansión a Sir Ridley para hacer una fiesta que dejó la casa hecha trizas. Y Scott parece estar en paz con eso. Fuera de los destellos visuales, Prometheus no parece la obra de un creador enamorado de su primera gran cinta, sino de alguien dispuesto a venderla al mejor postor, sin importar los resultados. El ganador, ya vimos, es Lindelof. El que pierde es el fanático del Alien. Y el espectador.
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Daniel Krauze
Editor del blog de cine. Autor de Fallas de Origen (Joaquín Mortiz, 2012).
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Comentarios (19)
Según Ridley Scott, Prometeo no tiene relación directa con Alien, pero chequen esto: Al final, la nave extraterrestre cae en la superficie del planeta, quedando justo como la encuentra la tripulación del Nostromo en Alien. Y no sólo eso, sino que la única superviviente del Prometeo hace una grabación, diciendo: "Quien escuche este mensaje manténgase lejos. Este planeta es muerte". Y en Alien, Ripley dice: "Esta no parece una señal de rescate, más bien suena como una advertencia".
Ya, admitanlo: Prometeo es mala por donde lo vean. Un clavo más en el ataud de una serie que tuvo tres partes buenas y luego se fue al hoyo. ¡Muy mal, Ridley!
A mi me pareció buena en general. La mano de Scott es recurrente en la elaboración de la metafísica que se aborda en la cinta y por supuesto, en la creación del mundo de Prometheus; el problema creo yo, es que va demasiado rápido el desarrollo de la trama, por lo que infiero que a Lindelof se le ocurrió meter una historia demasiado compleja en hora y media. Quizás por eso no terminen de cuajar las relaciones entre los personajes, sin embargo, también podría obedecer a que Scott planea darle seguimiento a la cinta.
Saludos Daniel, no me pierdo tus reseñas.
He seguido esta serie sobre Alien y quiero comentar que: si los antecedentes pueden trazarse hasta películas de los 70s (como el bebe de Rosemary y otras) habría que agregar a Garganta Profunda (solo hay que ver las alusiones fálico-orales del mundo de Giger, la penetración oral de los xenomorfos etc...).
La CIENCIA Ficción es tambien eso, Ciencia. Por ello veo que se escapan algunas cosas como: los Aliens al parecer son hembras y sólo una es fértil: la reina Alien (Partenogénesis).
Ya se han mencionado que las etapas de los xenomorfos son perfectamente entendibles con el concepto biológico de Alternancia de Generaciones.
En esta saga la ciencia ficción superó a la realidad: existe una anguíla que tiene un segundo par de mandíbulas llamadas mandíbulas faringeas que puede proyectar para sujetar mejor a su presa.
Hay en Prometeus cosas nuevas que quiero resaltar: es evidente el papel del género femenino en esta y las otras películas. Es casual que los Aliens al parecer sean Hembras infértiles de colo NEGRO (la maldad) y los super humanos o ingenieros sean BLANCOS y al parecer solo Machos (la bondad). Todo ello tendrá que ver con sus afanes de destruir a la raza humana? (que tal el concepto Cristiano del pecado original atribuible a la mujer?).
Prometeus mete un nuevo gran tema: La creación de la vida en la Tierra y el Universo. Según esto hay un mismo origen compartido aqui y en otros lugares del universo y tiene por fin o dirección lo "humano". Aunque no se descarta la evolución, se le dá una dirección -y por lo tanto- una intencionalidad. Es en cierto sentido preformismo o "diseño inteligente". Sin embargo no es tan simplista ya que al dejarle a la evolucion y al tiempo esta tarea (la evolución con intención) y tomando en cuenta que todo comienza con un mismoDNA caemos en un determinismo Lamarquiano. Los xenomorfos e ingenieros solo pueden entenderse desde la perspectiva de un ancestro común y la recapitulación de la filogenia por la ontogenia, los ingenieros son la síntesis de todas las etapas evolutivas, solo asi se entiende que su inmolación en una tierra sin vida, permita el inicio de esta cadena.
Agradezco tu lectura. Muy interesante tu comentario. Saludos!
Por lo que he podido leer en los comentarios, muy poca gente aquí esta informada de lo que dice; y no es ya que conozcan poco de ciencia ficción sino que, mas específicamente, conocen muy poco del universo de los "aliens" ya no digo de su creador (H R Giger) sino de lo mas evidente, los comics, la verdadera incubadora (valga la metáfora) de esta forma de vida. Concluyo que en este espacio, tan lleno de hispers pseudointelectuales a veces, no queda espacio para hipótesis inteligentes escritas desde el conocimiento previo. Lo siento por ustedes , de veras lo digo, no saben de los universos que se pierden; creen que por ver 2 churros cinematograficos (fuera de todo canon) saben algo, pobres.
Y quien les dijo que era una precuela? Tv Notas? Visualmente fantastica. Listo. Ya esta. Lo demas... puras conjeturas, discusiones bizantinas, debates y polemica que derivan en conclusiones que solo dejan satisfecho al ponente. Efectivamente, gano Lidelof. Mirennos discutir.
Se ve de sobra que escribes desde la ignorancia (entre otras cosas citando a "tvnotas" como fuente) Si en tu vida te hubieras interesado por los Linguafoeda (sino sabes que son busca en wikipedia e instruyete un poco) sabrias de los space jockeys y su legado, de las muchas tramas e historias escritas por ese oculto subterráneo y a veces desconocido (como a ti) arte del comic, de los tebeos. Es muy ironico que alguien que evidentemente no tiene ni pasion por estas especies, ni que esta informado pretenda criticar y ponga en tela de juicio lo que todos saben: que esta es una precuela. Desgraciadamente siempre pasa asi, el mas ignorante es el mas necio, Te recomiendo que leas los comics, y no, no son para adolescentes con sobrepeso, Si lees un poco te darás cuenta del inmenso universo que existe detrás de los xenomorfos. Otra cosa, sino te es evidente que los ingenieros son parte del universo de los aliens, es que no viste El octavo pasajero, y si no has visto El octavo pasajero, no se como tienes cara para decir nada.
Supondria que los conocedores como tu iban a ser los mas inconformes con esta entrega. Crees que el guion le hizo justicia a todo lo que tu expones? Estas satisfecho con lo que viste? No se trata de una precuela, la intencion es mas que eso. Los huecos e interrogantes tan cacareados por los abajo firmantes es la puerta para adentrarse al mundito que solo tu crees conocer. No es mi intencion responder a todas tus suposiciones y dudas, solo poner en su justa dimension mi opinion. Visualmente fantastica, guion irregular.
Cuanto revuelo a armado Sir R. Scott..... para bien o para mal.
Lo malo es que tán erúditos los simples espectadores como los más sesudos Cinéfilos, les es muy difícil participar en la Obra y rellenar los tan demadados huecos con su imaginación?
Tan mal educados nos tiene Hollywood que apenas nos ponen un poquito de tarea y ya estamos brincando?
Lo anterior lo entiendo perfectamente en el mercado gringo, pero en el culto pueblo mexicano me extraña, rabiamos peleamos y rezamos por que las Obras de Sokurov Kiarostami y WKW lleguen a México, esos que hacen de la máxima del Autor su premisa, y cuando un vilgar occidental nos pone a colabroara y ser participes de su Obra ladramos.
La creación, la familia, la evolución..... ahí están de ladito y de reojo.
Igual y Blade Runner nos tardamos 10 años en entenderle, ojalá que con Prometeo no nos tardemos tanto.
Lo presuntuosa que es a gente que de una película de ciencia ficción aburrida quieren construir un caso de que es una joya cinematográfica. Cuando una película tiene huecos en la trama, son justamente eso huecos.
Ridley Scott dirigió la primer ymel guión es solido y todo funciona. Lo que se le olvido a las fuerzas de Promethus es que Alien es una película de horror en el espacio y no teología frustrada del origen deñ hombre.
Critica muy atinada sobre la mayor decepción del año. Algo que creo también se puede decir que El mayor problema de la película es que es aburrida. La primera media hora es una promesa magnifica, pero se estanca terriblemente y nunca logra volver levantarse. Las cuatro películas originales, incluyendo las tres y la cuatro que son fallidas, nunca llegan aburrir de esta manera. Nada pasa.
La gente en la sala bostezaba sin fin. Por otro lado Lindelof demuestra que es uno de los peores guionistas sobre valuados. Al igual que en Lost crea personajes como el de Charlize, que no llegan a nada y tan solo distraen la trama.
Triste película que prometía tanto y acabo en candidata para matar la franquicia por completo.
Si no fuera por esos cabos sueltos en la trama, se nos vendería una historia completamente cerrada a la imaginación de los fans. El crítico llenó su crítica gracias a que Prometheus supo dejar espacios en blanco para la interpretación.
Es teoría de la recepción
De acuerdo con esta critica, la pelicula dejo mucho que desear, y termino siendo una decepcion.
No solo para los fanaticos de la serie, sino tambien para los que somos fanaticos de la ciencia ficcion.
Muchos persnajes, no desarrollados y que al final no supieron que hacer con ellos.
Y poco o nada tiene que ver con el film Alien, el octavo pasajero.
Despuès de leer, superficialmente, el artículo al que nos refiere la reseña de Daniel Krauze, no me siento convencido de la interpretaciòn. ¡ Asì se nos ofrezca apoyada por los dichos de Ridley Scott ¡.
Coincido en que las imagenes que nos presenta la cinta son muy buenas y en que el guiòn es complejo. Hasta ahì. La lectura que nos remite a los sìmbolos cristianos la encuentro posible pero no ùnica, asì que me gustarìa esbozar otra en la que, para polemizar con Krauze, no es Lindelof el ganador, sino de manera sùtil Scott mismo.
Para esbozar esa lectura (¿o dirè, mejor, visiòn?) me remito a "Blade Runner", otra cinta fundamental de Scott que contiene una serie de elementos y desafìos que se reiteran en "Prometeo". La manera màs simple de explicarla es mediante la pregunta (de Philip K. Dick por cierto) ¿què es lo humano?. Ya sabemos que para Thomas More lo humano se definia por la generosidad sin interès, y otro tanto, matizado, puede decirse de Dick: Rachel acepta a Deckard a pesar de que Deckard es la respuesta institucional del gènero humano ante los "replicantes" rebeldes: la total eliminación. Actitud generosa de una replicante que no se encuentra en Tyrrell, un "humano", cuando mantiene una entrevista con Roy: Roy quiere màs vida, y Tyrrell solo puede ofrecerle palabras. Al final la humanidad de Roy, su generosidad, se encuentra en la aceptaciòn de la muerte.
Al principio de "Prometeo" vemos la desintegraciòn a nivel molecular de uno de los ingenieros en un planeta pletòrico, pudiente, de vitalidad. Es posible que sea un mundo extraño en el que estàn generando vida, pero tambièn lo es que sea una versiòn primigenia de LV-223 que, mediante el sacrificio de uno de los ingenieros, es despoblado de vida. Lo que nos muestra la secuencia de imagenes es una fragmentaciòn, una eliminación llevada a cabo con fines que ignoramos, pero que parecen quedar claros cuando el capitàn de "Prometeo" asegura que LV-223 es una base militar: las armas de destrucciòn masiva fueròn probadas en un muy vital LV-223, así como las termonucleares se probarón en el atolòn de Bikini y no en Boston. Por tanto la nave aterriza en una luna que nos muestra el resultado de un arma que se planeò utilizar en la Tierra.
El humanoide David memoriza aquella frase de "¿cuàl es el truco?, el truco consiste en que no dejes ver que te duela" porque David, al parecer, siente, y se venga de sus amos que lo ven ùnicamente desde el punto de vista instrumental; i. e. al margen de cualquier generosidad que nos provocarìa la consideraciòn de una persona en cuanto tal: para sus creadores David es un trasto, cuya utilidad viene de su funcionalidad. Irònica respuesta que encontrarà el viejo rico ante su supuesto creador: "eres un trasto viejo, creado para tal o cuàl fin, que al dejar de ser ùtil debes ser eliminado".
La pregunta que resuena insistente es la pregunta ya suscitada en "Blade runner", pero ahora son los seres humanos los que constituyen apenas "màquinas biològicas" de fin inescrutable, que pueden ser desechadas sin aviso. Tiene razòn David cuando le dice a Elizabeth Shaw que ir a bùscar a los ingenieros es perder el tiempo, pero Elizabeth añade que eso, esa bùsqueda del sentido, es lo que define al hombre. Define, por supuesto, a un seguidor de Hermes Trismegisto, pero como virtud moral la bùsqueda de algo que se sabe ya, pero no se acepta -porque la respuesta de Elizabeth es un gesto para mostrar su superioridad ante David- raya en la necedad.
De està manera son los temas de Ridley Scott, sopesados desde los dias de "Blade Runner", lo que gravita alrededor de la cinta. Junto a las inevitables incoherencias de un sistema social irracional que privilegia la posibilidad de continuaciones ad nauseam.
Todo este parrafo esta mal:
"Al principio de "Prometeo" vemos la desintegraciòn a nivel molecular de uno de los ingenieros en un planeta pletòrico, pudiente, de vitalidad. Es posible que sea un mundo extraño en el que estàn generando vida, pero tambièn lo es que sea una versiòn primigenia de LV-223 que, mediante el sacrificio de uno de los ingenieros, es despoblado de vida. Lo que nos muestra la secuencia de imagenes es una fragmentaciòn, una eliminación llevada a cabo con fines que ignoramos, pero que parecen quedar claros cuando el capitàn de "Prometeo" asegura que LV-223 es una base militar: las armas de destrucciòn masiva fueròn probadas en un muy vital LV-223, así como las termonucleares se probarón en el atolòn de Bikini y no en Boston. Por tanto la nave aterriza en una luna que nos muestra el resultado de un arma que se planeò utilizar en la Tierra."
La primera escena es la creacion de la vida en la tierra.
Saludos.
No es contundente que la primera escena de la película suceda en la Tierra. Tampoco es claro si se trata de poblar el lugar o crear seres horrendos para la destrucción.
Tal vez, pero lo interesante es que esta idea (como casi todas las demas de la pelicula ) estan sujetas a la interpretacion de el espectador, y final mente de el fan,hater,geek, o intelectual, segun sea el caso, para analizarlas, buscar conexiones y final mente hacerla SUYA al interpretarla y ¿no es esa la idea de la ciencia ficcion?.
La verdad es que el único punto en el cual coincido contigo es en las actuaciones, las cuales parecen salidas de los teatros amateurs de NY. Sin embargo creo que esta reseña tuya se encuentra escrita no con el análisis profesional e imparcial del crítico sino con los googles del amor hacia el octavo pasajero, característicos de las generaciones de cinéfilos de nacidos en los 80's. Solamente te recuerdo cómo es que fue recibida la ópera prima de Scott en ese entonces, donde también las actuaciones eran sumamente debatibles, todavía Bilbo Baggins no era Bilbo.
Creo que Prometheus es más de lo que se ve a simple vista y aunque tiene carencias no son hechas por la falta de destreza de sus creadores, al contrario, y logra proponer de manera muy sugestiva las respuestas a todas las preguntas que nos hemos hecho, no sólo desde que vimos Alien sino desde el principio del tiempo.
En ese sentido creo que los creadores de Prometheus, que distan mucho de parecerse a los ingenieros, son bastante benevolentes, permisivos y hasta perfeccionistas, tanto así que se anticipan perfectamente a cada uno de los posibles comportamientos e interpretaciones de su obra y se anticipan creando un laberinto de posibilidades, tan simple como un juego infantil y tan importante como el universo.
Pero los fanáticos de Alien deben estar acostumbrados, llevan perdiendo cuando menos desde la tercera película
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